为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景。

园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法叫借景。

借景是将园外的景色和风光，巧妙地收进园内游人眼中，以丰富园内景色，使园内外景色融为一体，让游人扩展视觉和联想，以小见大。

在两个相距较远的景物之间利用乔木、花卉等作为过渡，以增加层次美。这种古典园林的构景手法是 _____。

中国古典园林建筑中，从甲风景点可观赏乙风景点，从乙风景点可观赏到甲风景点的构景方法是 _____ 。

在园林中起着划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景作用的是 _____ 。

透过葡萄、老梅、修竹等图案的窗隙，可见园外或院外的美景。这类窗户的构景作用是 _____。

中国园林造景中，在园林入口处常迎门挡以假山的手法是 _____。

在扬州瘦西湖划船，远方的主景是白塔，通向白塔的两岸是长堤春柳，从湖中看，两岸长堤春柳与远方的塔形成的造景手段是 _____。

用山、石、花等将园林中一些不足之处加以掩盖或处理，使之成为一种美景的构景方法叫 _____ 。

能使园林突破自身的局限，使整个园景扩大延伸，将院内院外的景致连接的构景手法是 _____

当甲风景点在远方，如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色就显得有层次美，这中间的乔木和近处的花井，叫作 _____。

无锡寄畅园因园外惠山的景色而显得更加秀丽。产生这一效果的构景手法是 _____ 。

颐和园内，在昆明湖和万寿山之间湖畔多种垂柳，垂柳的构景作用主要是 _____。

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”采取的是 _____ 手法。

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”是抑景中的 _____ 体现。

园林的围墙或走廊的墙上，常常设以漏窗并雕以各种几何图形或图案，透过窗隙可见园外或廊外的美景，这叫作 _____ 。

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，这里所采用的造景手段是 _____。

园林内，透过门洞可见另一院落中的美景。这种园林构景手法为 _____。

在中国园林中，最好的景色往往藏在后面，这种构景手法叫作 _____。

园林中观赏道两侧的行道树，从构景手法来说属于 _____。

杭州西湖“三潭印月”有雕以梅、兰、竹、菊，分别寓意春、夏、秋、冬的一组有孔的窗，这是用的 _____ 法。

在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成明媚动人的景色。此构景手法属于造园手法中的 _____。

承德避暑山庄以天然山色和外八庙来衬映山庄的气氛，构成园外有园、景外有景的效果。在构景手法上属于 _____。

站在杭州白堤垂柳下观赏远景时，西湖美景因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来，这就是造园手法中的 _____。

我国古典园林构景中，把园外或远处的景，组合到园内的景观画面中来，使空间推展极远。这一远景处理手法为 _____。

游西湖时，在“平湖秋月”景点可观赏“苏堤春晓”景点，而在“苏堤春晓”可观赏“平湖秋月”。这种构景手段称为 _____ 。

当一个孤立的风景点在远方，而视线的两侧比较空旷，就显得单调乏味；如果两侧用园林建筑、假山或花卉屏障起来，该景点就显得突出而有诗情画意，这种构景手法即为 _____ 。

登上杭州花港观鱼的藏山阁，远处的南屏山、西山层林尽入眼帘，这是 _____ 。

有人把西湖南面的雷峰塔与北面的保仅塔比喻为“雷峰如老袖，保俶如少女”，从构景方法上看它们是一组绝妙的 _____ 。

将园外的景色风光，巧妙地收进游人眼中，使园内外景色融为一体的构景手法是 _____ 。

杭州西湖北面的保俶塔，与南面重建的雷峰塔，就是绝妙的 _____。

抑景主要有 _____ 之分。

中国古典园林中的借景除了有远借、近借外，还有 _____ 之分。

下列有关抑景的表述正确的是 _____。